Посмотрела-таки оскароносную “Анору”. Изначально смотреть не хотела, прочитав сюжет и отзывы, но в какой-то момент поняла, что это же Шон Бейкер, а я смотрела несколько лет назад его фильм “Проект “Флорида””, который произвел на меня огромное и очень позитивное впечатление. Это тоже фильм о молодой женщине, занимающейся проституцией, Бейкер очень любит эту тему и практически только об этом и снимает свое кино. Но режиссер он, надо сказать, блестящий, один из лучших в современном независимом кино, а тут еще “Анора” получает 5 Оскаров, и я поняла, что обязательно нужно посмотреть и составить о фильме свое собственное мнение.
Итак, первое и главное, к чему нужно быть готовыми перед просмотром “Аноры” это то, что в предстоящие 139 минут вы будете смотеть мягкое порно, завернутое в блестящую обертку артхауса. Все: сюжет, игра актеров, изыски монтажа и операторской работы с игрой света, винтажной обработкой пленки а-ля кино, снятое в 70-х, со всякими техническими приблудами, типа объективов ЛОМО, которые выдают мягкий, молочный кадр с искажением по краям - все это лишь антураж для главной цели фильма - показывать обнаженное тело и секс в разных позах и ситуациях, как и положено в порно фильмах.
Если вы не любите порно и не готовы, чтобы вам скормили порно контент под соусом большого искусства, то, пожалуй, вам не стоит смотреть “Анору”.
Я все же посмотрела и поделюсь впечатлениями и мыслями.
Сюжет фильма незамысловат. Американская девушка (с какими-то очень далекими русскими корнями) 23-х лет от роду по имени Анора или Ани (как она всем представляется) работает в стрип-баре, где она занимается лэп дэнсэм, буквально танцует, сидя на коленях у мужчин в голом виде. Вот такая работа. На самом деле, работа, конечно, с продолжением, то есть Ани занимается еще и проституцией. Но не уличной, а в борделе, коим, по сути, является стрип-бар. Держит заведение сутенер по имени Джимми. Однажды в этот бар приходит юный (21 год) вертопрах Ваня Захаров, сын российского олигарха, который приехал в Нью-Йорк кутить-отрываться напоследок, прежде чем начать работу в фирме отца в РФ. Ваня не студент, он не учится в США, очень плохо говорит по-английски, он приехал в Америку именно кутить с проститутками и наркоманить.
Россия, по мысли режиссера-сценариста Шона Бейкера, вероятно, такая пуританско-скрепная страна, где нет проституток и наркотиков, Ваню там ждет только работа и протестантская этика, и в США он наслаждается последним глотком сексуальной свободы и гуляет как в последний раз. Ани попадает в объятия Захарова-младшего, потому что она как бы говорит по-русски. На самом деле, не говорит, но вроде как понимает. После задорного лэп дэнсинга Ваня приглашает девушку к себе домой продолжить банкет. Тут надо сказать, что в подобных заведениях давать свой телефон клиентам и продолжать банкет в свой личный карман мимо кассы борделя девушкам строго запрещено и жестоко пресекается в реальном мире, но мы же смотрим сказку про Золушку, поэтому молодые люди беспрепятственно обмениваются контактами и встречаются в особняке родителей Ивана с роскошным видом на Гудзон. Встреча проходит так хорошо, что Ваня предлагает Аноре провести с ним целую неделю за вознаграждение в 15 тыс. долларов.
И тут происходит поистине феерическая сцена: Анора приходит в свой бордель и говорит, что она тут отлучится на недельку с клиентом.
- Но у нас уже составлено расписание! Мы же уже давали тебе выходные на Новый Год! - возмущается сутенер Джимми.
Отбрив Джимми, Анора отправляется со своим юным любовником в Вегас. Там они бесконечно употребляют, клубятся, занимаются сексом. И когда неделя подходит к концу, судьба улыбается Аноре еще раз, Иван делает ей предложение. Ему очень не хочется ехать в заснеженную скрепную Россию, где его ждет суровая работа на фирме отца и никаких развлечений. А если жениться на американке, он получит грин-карту и может навсегда остаться в Америке. Ани тоже подходит вариант жить в особняке с видом на Гудзон с богатым мальчиком. Она явно не испытывает иллюзий по поводу образа жизни Ивана: прием наркотиков, секс, игровая приставка, повторить. Она откровенно скучает с инфантильным придурком, но игра стоит свеч. Она требует кольцо с бриллиантом в три карата, Иван покупает ей бриллиант в четыре карата и шубу из русского соболя. Молодые люди женятся и проводят в угаре еще одну неделю. Анора возвращается в свой стрип-бар и увольняется, завистницы злобно шипят ей вслед, предрекая неудачу в браке, а сутенер Джимми, утирая сентиментальную слезу, душевно машет платочком и желает всяческого счастья, шутливо приговаривая, что не будет больше пускать в свое заведение мажоров, ведь они уводят у него лучших девочек. Ну прямо диву даешься, как этот милый добряк выживает с таким непростым бизнесом в притонах Бруклина.
И вот, когда Анора исполнила все свои мечты и обрела полное счастье, пришла беда, откуда не ждали. Русские родители Ивана прознали, что их сын, которого они со дня на день поджидают для работы в семейном олигархическом бизнесе, оказывается, женился на проститутке и никуда не собирается. По какой-то совершенно необъяснимой причине они сразу проникаются антипатией к своей новоиспеченой невестке и срочно вылетают на частном джете из Москвы в Нью-Йорк, чтобы расторгнуть брак и забрать сына из загнивающего Запада, пока он окончательно не разложился.
Пока родители в пути, они отправляют на разведку в особняк своих “крепостных”, как называет их Иван, коими внезапно оказываются… армяне. Причем главный из них, Торос, вообще священник в местной армянской церкви. Армяне зачем-то берут с собой русского гопника Игоря - персонаж, которого играет Юра Борисов.
Игорь, как и Иван, почти не говорит по-английски, вообще не понятно, как попал в США, при этом живет в Нью-Йорке со своей бабушкой, ездит на очень старой, раздолбанной машине и совершенной неизвестно, чем зарабатывает на жизнь в этом дорогом городе.
Как только армяне с Игорем врываются к Ивану и сообщают, что родители уже летят, Захаров-младший сбегает из дома практически в исподнем и растворяется в злачных местах Нью-Йорка, чтобы продолжить кутеж, а свою жену Анору оставляет наедине с разгневанными мужчинами.
Анора, девушка неробкого десятка, возмущается и дерется, ломает нос здоровенному армянину, но Игорь (Юра Борисов) все же побеждает девушку в неравном бою и вяжет ее телефонным проводом. Причем сразу понятно, что Игорю все это активно не нравится, он сочувствует девушке, ставит брови домиком и наворачивает слезы на глаза, но все же делает, что ему велят армяне. Например, держит Анору, когда Торос отнимает у нее обручальное кольцо - подарок Вани.
В итоге, вся эта пестрая компания колесит по ночному Нью-Йорку в поисках бухающего где-то Ивана, но с разными целями. Армяне хотят развести молодоженов. Анора - воссоединиться с мужем. А Игорь просто хочет мира во всем мире. Он всем сочувствует. По дороге даже заскакивает за кетамином для товарища, которому сломала нос Анора. “Ага! Так он наркодилер!” - смекает Анора, которая, как и зритель, все время гадает, чем же занимается загадочный Игорь. Но на просьбу продать ей пару таблеточек, Игорь отвечает отказом. Он снова ставит брови домиком и говорит, что кетамин - бабушкин, ей доктор прописал, теперь вот весь ушел армянину, а бабушка осталась без таблеток. Тема Игоря опять не раскрыта.
И вот, опасный момент - сцена в конфетном магазине, который держит собутыльник Ивана. Компания вваливается туда, чтобы узнать, где беглец. Но друг не лыком шит, ведь он не какой-нибудь сутенер Джимми из Бруклина, он делает по-настоящему рисковый бизнес - торгует мармеладками, поэтому в ответ на прессинг со стороны армян он выхватывает бейсбольную биту и грозно надвигается. Армяне в смятении пятятся, вперед выходит невозмутимый Игорь. Он эллегантным движением руки выхватывает биту у кондитера и бьет ею несколько баночек с мармеладками. Разноцветные сладости красиво разлетаются по магазину. Все в шоке. Кондитер посрамлен, он покорно склоняет голову и бормочет что-то типа: “Простите, господин Брюс Ли, не узнал вас в гриме”. Но мармеладки страдали напрасно, кондитер все равно не знает, где зависает Ваня.
Отчаяние медленно завладевает участниками экспедиции, как вдруг Аноре пишет товарка по борделю и сообщает, что ее муж как раз у них, развлекается с ее заклятой врагиней. Происходит эта оргия, кстати, под бодрый саундтрек Тату: я сошла с ума, мне нужна она.
Мужчины во главе с Анорой врываются в бордель, выхватывают обдолбанного Ивана из-под исполнительницы эротического танца, а Ани устраивает с соперницей потасовку прямо посреди заведения. Все девушки, прыгающие в это время по клиентам, бросают работу и бегут посмотреть на драку, среди этого бедлама беспомощно мечется сутенер Джимми.
Наконец, прилетает чета Захаровых. Мать Ивана склоняется над сыном, который лыка не вяжет, пытаясь понять, что с ним. Анора понимает, что это очень удачный момент для знакомства и буквально всовывает руку между матерью и сыном для рукопожатия, представляясь как жена Ивана и уверяя, что давно мечтала познакомиться. Мать внимательно смотрит на женщину с помятым лицом и множеством ссадин (в последние сутки Анора дралась несколько раз и совсем не спала) и почему-то не принимает. Вместо того, чтобы пожелать счастья молодым, жестокосердная олигархиня, злобно сверкая глазками, сообщает Аноре, что та не жена ее сыну, а ехидна.
Ани все еще надеется на Ивана, что тот будет отстаивать их брак, но, немного протрезвев, олигархический отпрыск говорит, что родители правы, им лучше аннулировать брак, а потом он уедет в Россию.
К такому вероломству жизнь Анору не готовила. Уязвленная гордость и поруганные чувства ожесточают сердце девушки, и она заявляет матери Ивана, что они поженились без контракта, так что разводиться она будет через суд и заберет себе половину имущества супруга. Олигархическая мать, изображая еще более гротескную злобу на лице, хотя, казалось бы, чего тут злиться, дело житейское, начинает угрожать судами. Но тут Анора смекает, что Ване ничего не принадлежит, а из совместно нажитого за неделю имущества она может разделить с ним разве что тяжелый похмельный синдром. Поэтому быстренько соглашается на развод, ведь за него ей пообещали еще 10 тыс. долларов.
Расторгнув брак, Ани уходит побежденной, но не сломленной, кидая на ходу оскорбления в адрес Ивана и шубу из соболиных мехов ему же на голову. Мать снова чем-то недовольна, а сам олигарх Захаров в исполнении Алексея Серебрякова, который все это время ходит как молчаливое привидение, демонически хохочет. И действительно, смотришь на Серебрякова, а потом переводишь взгляд на красивое еврейское лицо его экранного сына Вани Захарова (Марк Эйдельштейн) и хочется воскликнуть: “Не верю! У отца этого мальчика должна быть фамилия, ну или хотя бы отчество Абрамович! Вы привезли в Нью-Йорк не того олигарха!”
Гопник Игорь снова делает бровки домиком и требует от Ивана извинений перед Анорой. Все на него недоуменно смотрят, и он молча уходит.
Последняя сцена - Игорь на своей старенькой машине, которая, как выясняется, тоже принадлежит бабушке, привез Анору к ее дому, за окном мягкими хлопьями кружит снег. Игорь достает из кармана кольцо с бриллиантом в четыре карата, то самое, которое ей подарил Иван и которое стибрил Торос.
Анора, которая все это время обзывала Игоря геем и насильником, не умеет говорить спасибо, поэтому благодарит, как умеет: забирается на Игоря прямо в машине и давай по нему елозить. Игорь ожидаемо ставит брови домиком и широко открывает рот. Они какое-то время пыхтят и сверлят друг друга томными взорами, но что-то явно там идет не так, Анора падает Игорю на грудь и начинает рыдать. Он с видом князя Мышкина, но в образе гопника, прижимает страдалицу к груди и гладит могучей рукой по волосам. Финальные титры.
Можно ли назвать “Анору” современной историей Золушки, но с несчастливым концом?
По самым скромным подсчетам, золушка-Анора заработала на российском олигархате за две недели порядка 100 тыс. долларов. Считайте сами: 15 тыс. за первую неделю, 10 тыс. за аннулирование брака, кольцо с бриллиантом в четыре карата стоит от 50 до 200 тыс., длинная шуба из соболиных мехов - от 20 тыс до 200 тыс. Шубу наша золушка зачем-то выбросила, но все равно осталась при деньгах. Бонусом получила Игоря.
Для полного хэппи-энда не хватает разве что финальной сцены: Анора с Игорем сидят в квартире с бабушкой и самоваром, прихлебывают чай из блюдец в прикуску с конфетами “Мишка на Севере” и ностальгируют по Советскому Союзу. Фоном заливается Марк Бернес: “Хотят ли русские войны?”
Шон Бейкер лично получил за этот фильм 4 Оскара: за лучший оригинальный сценарий, лучший монтаж, лучшую режиссуру и лучший фильм - все делал сам, это ж независимое авторское кино. Майки Мэдисон получила Оскар за главную женскую роль, ведь для этой роли она разучила две фразы на русском и научилась танцевать тверк, это несомненный Оскар!
А Юра Борисов вообще сделал историю: впервые на Оскар был номинирован актер за брови домиком. Не то, что Юра плохой актер, но такая роль, там в принципе больше нечего было играть.
Бюджет фильма только по официальным данным составил 6 млн. долларов на производство и 18 млн. долларов на раскрутку. Не совсем те бюджеты, которые мы привыкли видеть в независимом авторском кино.
Если сравнить два фильма Шона Бейкера на одну тему, снятые с разницей в семь лет - “Проект Флорида” и “Анора”, то это как будто кино, сделанное разными людьми. В “Проекте Флорида” сценарий написан с безупречным вкусом, точностью и правдивостью. Это фильм про молодую мать, женщину, с юности вовлеченную в проституцию, рано родившую ребенка и выживающую, как может, c маленькой дочерью. Их семья относится к категории hidden homeless (скрытые бездомные), у них нет постоянного места жительства, они кочуют с места на место. Героиня фильма вынуждена водить к себе случайных мужчин, чтобы расплачиваться за комнату в мотеле и покупать еду себе и ребенку. Одна из самых сильных сцен фильма, когда маленькая девочка сидит закрытая в ванной, а ее мама в это время принимает клиента. Все это происходит на окраине огромного Диснейлэнда - знаменитого парка развлечений и символа счастливого детства. Проституция показана во всей своей неприглядности, как изнанка жизни и американской мечты, тупик, в котором невозможно построить счастливую жизнь и вообще какое-либо будущее для себя и своего ребенка.
Главный посыл “Аноры”, напротив, романтизация проституции, попытка легитимизировать это занятие как “работу”. Такую же работу, как все остальные. Не лучше, и не хуже.
Во всех своих речах, получая многочисленные награды, Шон Бейкер и исполнительница главной роли Майки Мэдисон горячо благодарили какое-то мифическое “коммьюнити сэкс-работников”, призывали повысить видимость этого коммьюнити и становиться союзниками. Чьими союзниками, хочется спросить? Сутенеров? Именно так. Потому что если стать союзником проституированных женщин и детей, которые в большинстве своем попадают в эту индустрию не по своей воле, то единственная возможная форма союзничества это сделать все, чтобы вытащить людей из этой бесчеловечной эксплуатации, и наказать тех, кто наживается на чужой беде, а не чествовать проституцию как чудесную карьерную возможность.
Фильм оставляет стойкое впечатление, что это смелое независимое кино было профинансировано тем самым “сообществом секс-работников”, профсоюзом имени братьев Тэйт.
А второе, что бросается в глаза это нарочитое присутствие “русской темы”. Очевидно, что автор совершенно не знаком с российскими реалиями, из-за этого в сценарии много недостоверного. Наличие русских, как и армян, в сюжете никак не обосновано и притянуто за уши. Подозреваю, что последние были вставлены в сюжет, чтобы отвечать новым критериям академии по этническому разнообразию.
Несмотря на то что фильм американский и об американской жизни, тема русской культуры активно муссировалась при промотировании фильма в различных шоу. Ну и Роберт Дауни-младший, который перед вручением Оскара за лучшую мужскую роль второго плана, лебезил перед Юрой Борисовым, рассказывая о его блестящем будущем, создал впечатление, что академия как будто извиняется, что не получилось состряпать Оскар для Юры. Все это оставило осадочек, не обошлось ли тут дело без российского спонсорства. Ведь России надо снова выходить на международную арену и отмывать свою подмоченную репутацию. А тут такая шикарная пиар-акция. Фильм про русских становится мировой сенсацией. Русский актер, чей имидж неразрывно связан с ролью русского солдата в патриотическом кино, берет Оскар. Даже номинация Юры Борисова вызвала такой подъем гордости у россиян, какого я не видела со времен триумфа российских спортсменов на домашних Олимпийских Играх в Сочи. А уж Оскар бы вообще снес всем крышу. Годная была идея, но не прокатила, потому что уж больно слабо была прописана роль.
В общем, Шон Бейкер своим фильмом внес огромный вклад в порнификацию культуры, романтизацию проституции и указал путь к успеху молодым авторам. Вот за это и награды. Такие нынче тренды.
Теперь можно делать ставки, что год грядущий нам готовит: Грэмми для Шамана? Почему нет? Пора уже дать бой Бейонсе в категории лучший альбом кантри-музыки.
@Мая Гусейнова
Итак, первое и главное, к чему нужно быть готовыми перед просмотром “Аноры” это то, что в предстоящие 139 минут вы будете смотеть мягкое порно, завернутое в блестящую обертку артхауса. Все: сюжет, игра актеров, изыски монтажа и операторской работы с игрой света, винтажной обработкой пленки а-ля кино, снятое в 70-х, со всякими техническими приблудами, типа объективов ЛОМО, которые выдают мягкий, молочный кадр с искажением по краям - все это лишь антураж для главной цели фильма - показывать обнаженное тело и секс в разных позах и ситуациях, как и положено в порно фильмах.
Если вы не любите порно и не готовы, чтобы вам скормили порно контент под соусом большого искусства, то, пожалуй, вам не стоит смотреть “Анору”.
Я все же посмотрела и поделюсь впечатлениями и мыслями.
Сюжет фильма незамысловат. Американская девушка (с какими-то очень далекими русскими корнями) 23-х лет от роду по имени Анора или Ани (как она всем представляется) работает в стрип-баре, где она занимается лэп дэнсэм, буквально танцует, сидя на коленях у мужчин в голом виде. Вот такая работа. На самом деле, работа, конечно, с продолжением, то есть Ани занимается еще и проституцией. Но не уличной, а в борделе, коим, по сути, является стрип-бар. Держит заведение сутенер по имени Джимми. Однажды в этот бар приходит юный (21 год) вертопрах Ваня Захаров, сын российского олигарха, который приехал в Нью-Йорк кутить-отрываться напоследок, прежде чем начать работу в фирме отца в РФ. Ваня не студент, он не учится в США, очень плохо говорит по-английски, он приехал в Америку именно кутить с проститутками и наркоманить.
Россия, по мысли режиссера-сценариста Шона Бейкера, вероятно, такая пуританско-скрепная страна, где нет проституток и наркотиков, Ваню там ждет только работа и протестантская этика, и в США он наслаждается последним глотком сексуальной свободы и гуляет как в последний раз. Ани попадает в объятия Захарова-младшего, потому что она как бы говорит по-русски. На самом деле, не говорит, но вроде как понимает. После задорного лэп дэнсинга Ваня приглашает девушку к себе домой продолжить банкет. Тут надо сказать, что в подобных заведениях давать свой телефон клиентам и продолжать банкет в свой личный карман мимо кассы борделя девушкам строго запрещено и жестоко пресекается в реальном мире, но мы же смотрим сказку про Золушку, поэтому молодые люди беспрепятственно обмениваются контактами и встречаются в особняке родителей Ивана с роскошным видом на Гудзон. Встреча проходит так хорошо, что Ваня предлагает Аноре провести с ним целую неделю за вознаграждение в 15 тыс. долларов.
И тут происходит поистине феерическая сцена: Анора приходит в свой бордель и говорит, что она тут отлучится на недельку с клиентом.
- Но у нас уже составлено расписание! Мы же уже давали тебе выходные на Новый Год! - возмущается сутенер Джимми.
- Знаешь что, Джимми! - восклицает Анора и агрессивно тыкает в сутенера перстом. - Вот когда ты будешь оплачивать мне медицинскую страховку, полный соцпакет и пенсионные отчисления, вот тогда ты и будешь мне указывать, когда я буду работать, а когда нет!
- Ну, ладно, Ани! - добродушно отступает Джимми. - Ничего из этого я тебе дать не могу, так что пока-пока!
Отбрив Джимми, Анора отправляется со своим юным любовником в Вегас. Там они бесконечно употребляют, клубятся, занимаются сексом. И когда неделя подходит к концу, судьба улыбается Аноре еще раз, Иван делает ей предложение. Ему очень не хочется ехать в заснеженную скрепную Россию, где его ждет суровая работа на фирме отца и никаких развлечений. А если жениться на американке, он получит грин-карту и может навсегда остаться в Америке. Ани тоже подходит вариант жить в особняке с видом на Гудзон с богатым мальчиком. Она явно не испытывает иллюзий по поводу образа жизни Ивана: прием наркотиков, секс, игровая приставка, повторить. Она откровенно скучает с инфантильным придурком, но игра стоит свеч. Она требует кольцо с бриллиантом в три карата, Иван покупает ей бриллиант в четыре карата и шубу из русского соболя. Молодые люди женятся и проводят в угаре еще одну неделю. Анора возвращается в свой стрип-бар и увольняется, завистницы злобно шипят ей вслед, предрекая неудачу в браке, а сутенер Джимми, утирая сентиментальную слезу, душевно машет платочком и желает всяческого счастья, шутливо приговаривая, что не будет больше пускать в свое заведение мажоров, ведь они уводят у него лучших девочек. Ну прямо диву даешься, как этот милый добряк выживает с таким непростым бизнесом в притонах Бруклина.
И вот, когда Анора исполнила все свои мечты и обрела полное счастье, пришла беда, откуда не ждали. Русские родители Ивана прознали, что их сын, которого они со дня на день поджидают для работы в семейном олигархическом бизнесе, оказывается, женился на проститутке и никуда не собирается. По какой-то совершенно необъяснимой причине они сразу проникаются антипатией к своей новоиспеченой невестке и срочно вылетают на частном джете из Москвы в Нью-Йорк, чтобы расторгнуть брак и забрать сына из загнивающего Запада, пока он окончательно не разложился.
Пока родители в пути, они отправляют на разведку в особняк своих “крепостных”, как называет их Иван, коими внезапно оказываются… армяне. Причем главный из них, Торос, вообще священник в местной армянской церкви. Армяне зачем-то берут с собой русского гопника Игоря - персонаж, которого играет Юра Борисов.
Игорь, как и Иван, почти не говорит по-английски, вообще не понятно, как попал в США, при этом живет в Нью-Йорке со своей бабушкой, ездит на очень старой, раздолбанной машине и совершенной неизвестно, чем зарабатывает на жизнь в этом дорогом городе.
Как только армяне с Игорем врываются к Ивану и сообщают, что родители уже летят, Захаров-младший сбегает из дома практически в исподнем и растворяется в злачных местах Нью-Йорка, чтобы продолжить кутеж, а свою жену Анору оставляет наедине с разгневанными мужчинами.
Анора, девушка неробкого десятка, возмущается и дерется, ломает нос здоровенному армянину, но Игорь (Юра Борисов) все же побеждает девушку в неравном бою и вяжет ее телефонным проводом. Причем сразу понятно, что Игорю все это активно не нравится, он сочувствует девушке, ставит брови домиком и наворачивает слезы на глаза, но все же делает, что ему велят армяне. Например, держит Анору, когда Торос отнимает у нее обручальное кольцо - подарок Вани.
В итоге, вся эта пестрая компания колесит по ночному Нью-Йорку в поисках бухающего где-то Ивана, но с разными целями. Армяне хотят развести молодоженов. Анора - воссоединиться с мужем. А Игорь просто хочет мира во всем мире. Он всем сочувствует. По дороге даже заскакивает за кетамином для товарища, которому сломала нос Анора. “Ага! Так он наркодилер!” - смекает Анора, которая, как и зритель, все время гадает, чем же занимается загадочный Игорь. Но на просьбу продать ей пару таблеточек, Игорь отвечает отказом. Он снова ставит брови домиком и говорит, что кетамин - бабушкин, ей доктор прописал, теперь вот весь ушел армянину, а бабушка осталась без таблеток. Тема Игоря опять не раскрыта.
И вот, опасный момент - сцена в конфетном магазине, который держит собутыльник Ивана. Компания вваливается туда, чтобы узнать, где беглец. Но друг не лыком шит, ведь он не какой-нибудь сутенер Джимми из Бруклина, он делает по-настоящему рисковый бизнес - торгует мармеладками, поэтому в ответ на прессинг со стороны армян он выхватывает бейсбольную биту и грозно надвигается. Армяне в смятении пятятся, вперед выходит невозмутимый Игорь. Он эллегантным движением руки выхватывает биту у кондитера и бьет ею несколько баночек с мармеладками. Разноцветные сладости красиво разлетаются по магазину. Все в шоке. Кондитер посрамлен, он покорно склоняет голову и бормочет что-то типа: “Простите, господин Брюс Ли, не узнал вас в гриме”. Но мармеладки страдали напрасно, кондитер все равно не знает, где зависает Ваня.
Отчаяние медленно завладевает участниками экспедиции, как вдруг Аноре пишет товарка по борделю и сообщает, что ее муж как раз у них, развлекается с ее заклятой врагиней. Происходит эта оргия, кстати, под бодрый саундтрек Тату: я сошла с ума, мне нужна она.
Мужчины во главе с Анорой врываются в бордель, выхватывают обдолбанного Ивана из-под исполнительницы эротического танца, а Ани устраивает с соперницей потасовку прямо посреди заведения. Все девушки, прыгающие в это время по клиентам, бросают работу и бегут посмотреть на драку, среди этого бедлама беспомощно мечется сутенер Джимми.
Наконец, прилетает чета Захаровых. Мать Ивана склоняется над сыном, который лыка не вяжет, пытаясь понять, что с ним. Анора понимает, что это очень удачный момент для знакомства и буквально всовывает руку между матерью и сыном для рукопожатия, представляясь как жена Ивана и уверяя, что давно мечтала познакомиться. Мать внимательно смотрит на женщину с помятым лицом и множеством ссадин (в последние сутки Анора дралась несколько раз и совсем не спала) и почему-то не принимает. Вместо того, чтобы пожелать счастья молодым, жестокосердная олигархиня, злобно сверкая глазками, сообщает Аноре, что та не жена ее сыну, а ехидна.
Ани все еще надеется на Ивана, что тот будет отстаивать их брак, но, немного протрезвев, олигархический отпрыск говорит, что родители правы, им лучше аннулировать брак, а потом он уедет в Россию.
К такому вероломству жизнь Анору не готовила. Уязвленная гордость и поруганные чувства ожесточают сердце девушки, и она заявляет матери Ивана, что они поженились без контракта, так что разводиться она будет через суд и заберет себе половину имущества супруга. Олигархическая мать, изображая еще более гротескную злобу на лице, хотя, казалось бы, чего тут злиться, дело житейское, начинает угрожать судами. Но тут Анора смекает, что Ване ничего не принадлежит, а из совместно нажитого за неделю имущества она может разделить с ним разве что тяжелый похмельный синдром. Поэтому быстренько соглашается на развод, ведь за него ей пообещали еще 10 тыс. долларов.
Расторгнув брак, Ани уходит побежденной, но не сломленной, кидая на ходу оскорбления в адрес Ивана и шубу из соболиных мехов ему же на голову. Мать снова чем-то недовольна, а сам олигарх Захаров в исполнении Алексея Серебрякова, который все это время ходит как молчаливое привидение, демонически хохочет. И действительно, смотришь на Серебрякова, а потом переводишь взгляд на красивое еврейское лицо его экранного сына Вани Захарова (Марк Эйдельштейн) и хочется воскликнуть: “Не верю! У отца этого мальчика должна быть фамилия, ну или хотя бы отчество Абрамович! Вы привезли в Нью-Йорк не того олигарха!”
Гопник Игорь снова делает бровки домиком и требует от Ивана извинений перед Анорой. Все на него недоуменно смотрят, и он молча уходит.
Последняя сцена - Игорь на своей старенькой машине, которая, как выясняется, тоже принадлежит бабушке, привез Анору к ее дому, за окном мягкими хлопьями кружит снег. Игорь достает из кармана кольцо с бриллиантом в четыре карата, то самое, которое ей подарил Иван и которое стибрил Торос.
Анора, которая все это время обзывала Игоря геем и насильником, не умеет говорить спасибо, поэтому благодарит, как умеет: забирается на Игоря прямо в машине и давай по нему елозить. Игорь ожидаемо ставит брови домиком и широко открывает рот. Они какое-то время пыхтят и сверлят друг друга томными взорами, но что-то явно там идет не так, Анора падает Игорю на грудь и начинает рыдать. Он с видом князя Мышкина, но в образе гопника, прижимает страдалицу к груди и гладит могучей рукой по волосам. Финальные титры.
Можно ли назвать “Анору” современной историей Золушки, но с несчастливым концом?
По самым скромным подсчетам, золушка-Анора заработала на российском олигархате за две недели порядка 100 тыс. долларов. Считайте сами: 15 тыс. за первую неделю, 10 тыс. за аннулирование брака, кольцо с бриллиантом в четыре карата стоит от 50 до 200 тыс., длинная шуба из соболиных мехов - от 20 тыс до 200 тыс. Шубу наша золушка зачем-то выбросила, но все равно осталась при деньгах. Бонусом получила Игоря.
Для полного хэппи-энда не хватает разве что финальной сцены: Анора с Игорем сидят в квартире с бабушкой и самоваром, прихлебывают чай из блюдец в прикуску с конфетами “Мишка на Севере” и ностальгируют по Советскому Союзу. Фоном заливается Марк Бернес: “Хотят ли русские войны?”
Шон Бейкер лично получил за этот фильм 4 Оскара: за лучший оригинальный сценарий, лучший монтаж, лучшую режиссуру и лучший фильм - все делал сам, это ж независимое авторское кино. Майки Мэдисон получила Оскар за главную женскую роль, ведь для этой роли она разучила две фразы на русском и научилась танцевать тверк, это несомненный Оскар!
А Юра Борисов вообще сделал историю: впервые на Оскар был номинирован актер за брови домиком. Не то, что Юра плохой актер, но такая роль, там в принципе больше нечего было играть.
Бюджет фильма только по официальным данным составил 6 млн. долларов на производство и 18 млн. долларов на раскрутку. Не совсем те бюджеты, которые мы привыкли видеть в независимом авторском кино.
Если сравнить два фильма Шона Бейкера на одну тему, снятые с разницей в семь лет - “Проект Флорида” и “Анора”, то это как будто кино, сделанное разными людьми. В “Проекте Флорида” сценарий написан с безупречным вкусом, точностью и правдивостью. Это фильм про молодую мать, женщину, с юности вовлеченную в проституцию, рано родившую ребенка и выживающую, как может, c маленькой дочерью. Их семья относится к категории hidden homeless (скрытые бездомные), у них нет постоянного места жительства, они кочуют с места на место. Героиня фильма вынуждена водить к себе случайных мужчин, чтобы расплачиваться за комнату в мотеле и покупать еду себе и ребенку. Одна из самых сильных сцен фильма, когда маленькая девочка сидит закрытая в ванной, а ее мама в это время принимает клиента. Все это происходит на окраине огромного Диснейлэнда - знаменитого парка развлечений и символа счастливого детства. Проституция показана во всей своей неприглядности, как изнанка жизни и американской мечты, тупик, в котором невозможно построить счастливую жизнь и вообще какое-либо будущее для себя и своего ребенка.
Главный посыл “Аноры”, напротив, романтизация проституции, попытка легитимизировать это занятие как “работу”. Такую же работу, как все остальные. Не лучше, и не хуже.
Во всех своих речах, получая многочисленные награды, Шон Бейкер и исполнительница главной роли Майки Мэдисон горячо благодарили какое-то мифическое “коммьюнити сэкс-работников”, призывали повысить видимость этого коммьюнити и становиться союзниками. Чьими союзниками, хочется спросить? Сутенеров? Именно так. Потому что если стать союзником проституированных женщин и детей, которые в большинстве своем попадают в эту индустрию не по своей воле, то единственная возможная форма союзничества это сделать все, чтобы вытащить людей из этой бесчеловечной эксплуатации, и наказать тех, кто наживается на чужой беде, а не чествовать проституцию как чудесную карьерную возможность.
Фильм оставляет стойкое впечатление, что это смелое независимое кино было профинансировано тем самым “сообществом секс-работников”, профсоюзом имени братьев Тэйт.
А второе, что бросается в глаза это нарочитое присутствие “русской темы”. Очевидно, что автор совершенно не знаком с российскими реалиями, из-за этого в сценарии много недостоверного. Наличие русских, как и армян, в сюжете никак не обосновано и притянуто за уши. Подозреваю, что последние были вставлены в сюжет, чтобы отвечать новым критериям академии по этническому разнообразию.
Несмотря на то что фильм американский и об американской жизни, тема русской культуры активно муссировалась при промотировании фильма в различных шоу. Ну и Роберт Дауни-младший, который перед вручением Оскара за лучшую мужскую роль второго плана, лебезил перед Юрой Борисовым, рассказывая о его блестящем будущем, создал впечатление, что академия как будто извиняется, что не получилось состряпать Оскар для Юры. Все это оставило осадочек, не обошлось ли тут дело без российского спонсорства. Ведь России надо снова выходить на международную арену и отмывать свою подмоченную репутацию. А тут такая шикарная пиар-акция. Фильм про русских становится мировой сенсацией. Русский актер, чей имидж неразрывно связан с ролью русского солдата в патриотическом кино, берет Оскар. Даже номинация Юры Борисова вызвала такой подъем гордости у россиян, какого я не видела со времен триумфа российских спортсменов на домашних Олимпийских Играх в Сочи. А уж Оскар бы вообще снес всем крышу. Годная была идея, но не прокатила, потому что уж больно слабо была прописана роль.
В общем, Шон Бейкер своим фильмом внес огромный вклад в порнификацию культуры, романтизацию проституции и указал путь к успеху молодым авторам. Вот за это и награды. Такие нынче тренды.
Теперь можно делать ставки, что год грядущий нам готовит: Грэмми для Шамана? Почему нет? Пора уже дать бой Бейонсе в категории лучший альбом кантри-музыки.
@Мая Гусейнова
